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王珮瑜:如何讓現代年輕人愛上京劇?
發布時間:2019-09-18
2019-09-13 12:17:03新京報 記者:何安安 編輯:徐偉
原創版權禁止商業轉載授權

王珮瑜:如何讓現代年輕人愛上京劇?

過去的近三十年里,王珮瑜學戲、唱戲,更致力于傳播。她希望傳播京劇之美,更希望能夠推動京劇的當代化,短視頻、音頻乃至出版物都是她傳播京劇藝術的陣地。許多年輕人因為“瑜老板”,與國粹有了近距離的接觸。


京劇是在北京形成的,這一點毫無疑問,但京劇在形成初期并不叫“京劇”,而叫“亂彈”或“皮黃”。那么,它從什么時候才真正被稱為“京劇”呢?有“瑜老板”之稱的著名京劇演員、余派老生王珮瑜,將京劇的故事寫入了《瑜老板三分鐘京劇小灶》一書。最令人感到驚訝的莫過于,“京劇”這個名字居然是上海觀眾給起的。


在《瑜老板三分鐘京劇小灶》開篇,王珮瑜提到,光緒年間,北京有個戲班到上海演出,上海觀眾覺得這個從北京來的戲班子不錯,于是給這種戲取了一個名字叫“京劇”。所以,京劇是在北京形成,但在上海被定名的。而且,如果從1790年徽班進京開始算,那么京劇到今天的歷史只有兩百多年,和很多古典藝術相比,京劇其實還是一個年輕的劇種。


《瑜老板三分鐘京劇小灶》,瑜音社著,浙江少年兒童出版社2019年9月版。


近日,剛剛在國家大劇院結束清音會北京站活動的王珮瑜和她的團隊瑜音社,攜新書《瑜老板三分鐘京劇小灶》,在北京舉行新書首發活動,與現場讀者和戲迷分享了自己傳播京劇的心得和感悟。近年來,王珮瑜一直以京劇普及者的身份出現在公眾視野中,在此次推出的《瑜老板三分鐘京劇小灶》中,以幽默詼諧的方式介紹了16部京劇戲迷的必看劇目,還科普了京劇歷史、京劇服飾、京劇專有名詞等。在此之前,她還于去年推出了京劇精品書系“京劇其實很好玩”。此外,活動還展示了另外兩套即將出版的新書:2020年臺歷《天天有戲》和《京劇其實很好玩·立體劇場書》。


王珮瑜(左)與兒童文學評論人陳香。


“京劇審美符合我理想中最完美的人的樣子”


十二歲學戲,十四歲入科,十六歲憑借一折《文昭關》艷驚四座,王珮瑜被稱為“小冬皇”。在為公眾所熟知之前,王珮瑜已經在京劇傳播之路上走了二十多年。近些年,王珮瑜創立了京劇清音會,組建教師團隊,研發課程,在中國各地開設“瑜樂京劇課”,她本人還在《奇葩大會》《朗讀者》《跨界歌王》《圓桌派》等綜藝節目中亮相,收獲了許多粉絲。因為王珮瑜,許多人開始了解京劇,愛上京劇,她自己也得一個“花式傳播京劇”的聲名。


《瑜老板三分鐘京劇小灶》插圖。


在活動現場,浙江少年兒童出版社總編輯邵若愚提到,早在這套書之前,浙少社就已經與王珮瑜合作,共同打造了“京劇其實很好玩”系列圖書產品線,推出了全國首套青少年京劇通識教材“京劇其實很好玩”,目前已經走進了二十多所學校的課堂。邵若愚說,《瑜老板三分鐘京劇小灶》作為輕漫畫讀本,跨界結合了傳統京劇和現代漫畫,用幽默詼諧的方式介紹了16部京劇戲迷必看劇目,還科普了京劇歷史、京劇服飾、京劇專有名詞等一系列看劇必備常識。比如傳統骨子老戲《朱砂痣》在書中被稱為“治愈戲”。此外,還有《趙氏孤兒》《大探二》《四郎探母》《汾河灣》等一系列經典名劇。


王珮瑜演出京劇《朱砂痣》劇照。


王珮瑜表示,這本書的源起是她在喜馬拉雅FM上開設的音頻課程《京劇其實很好玩》,課程總共100期,為聽眾講解京劇中的經典唱段,收獲了300萬的播放量。“這個數據在平臺上不算高的,但對于一檔戲曲類節目來說已經是相當不錯了,所以我就在想,能不能以這100期的節目為基礎,開發新的產品出來。”于是,王珮瑜和她的“瑜音社”團隊找來了漫畫師,以輕松、幽默、好玩的方式打造了這一套圖文并茂、淺顯易懂的圖書,讓更多的讀者了解并喜愛京劇。“讓京劇不再是一件離我們遙遠的事情,不再是我們上一代人才喜歡的東西,讓它跟今天的人有更多的連接和交流。”


“對于廣大的新觀眾,尤其是年輕人來說,其實老戲、新戲,無論是兩百年前的還是一千年前的,對他們來說都是新東西。”按照這樣的思路,在推出“京劇其實很好玩”音頻以后,王珮瑜希望可以打破京劇的門檻,把它做得更低幼化,“讓人翻開讀三分鐘讀懂一個戲。”


王珮瑜在活動現場分享了自己如何愛上京劇的故事。每個人喜歡上一個事都有其獨特的原因,而對于王珮瑜來說,這一切都是因為在電視上看到的一個京劇演員。雖然她已經不記得這個演員究竟是誰,但卻一直記得他戴著高方巾、黑三髯口、穿著黑素靴子的樣子,“這種審美符合了我理想當中一個最完美的人狀態最好的樣子,所以我一下就被迷住了。”


在王珮瑜看來,這種老生的裝扮儒雅俊秀瀟灑,“穿成這樣不油膩,是一個讀書人的狀態,就是這種狀態吸引了我。”也正因如此,王珮瑜意識到播撒種子的重要性,并將播撒種子當成了自己的工作。“你不知道小朋友,或者說下一代的這些娃娃們會喜歡什么,因為每個人的情況真的不一樣。”


“關于京劇現代化,我是‘邁小步,步不停’”


那么,對于普通人來說,京劇最大的門檻是什么呢?王珮瑜認為是京劇的演出時間長。“看京劇是一件非常奢侈的事情。現代人的實際情況就是工作很忙、學習很忙,京劇不是他唯一的剛需,他可能需要花更多的時間去學英語,學語文、數學。坐在劇場里看戲,晚上七點半的戲四點就得出發,到那兒不能遲到,遲到不讓進去。看到九點半十點散戲,一天的時間成本對于普通人來說非常昂貴。”


王珮瑜


王珮瑜說,因為京劇是劇場藝術,它在劇場里呈現的魅力是其他所有東西都不能替代的,但另一方面,在劇場看戲不應該成為唯一的選擇。不管是錄音、網絡節目、抖音上15秒到1分鐘的京劇小知識,還是微博、出版物、公眾號上的傳播,都是為了讓受眾有機會看到,“靜靜地在劇場里扮上戲是一個充滿偶然的事情。”王珮瑜希望,“盡量讓京劇從業者來到相對顯眼的地方,讓大家看到。”也正是因為這個原因,近些年來,王珮瑜一直致力于摸索京劇在傳播方式上的創新。


事實上,并不是只有京劇在做摸索。德云社的相聲、本山傳媒的二人轉,還有上海彩虹合唱團的新型表演方式等,都是不同藝術的諸多探索。那么,在改變傳播方式的同時,有沒有思考過去改變京劇本身呢?王珮瑜給出的答案是,隨便去改變京劇是一件愚蠢的事情,“如果把京劇所有技術的東西統統拿走,它就不叫京劇。是京劇,就得尊重程式化、虛擬化,尊重‘有聲必歌,無動不舞’的基本原則。”


在王珮瑜看來,現代裝并不適合演京劇。正是因為京劇的局限性,所以演歷史故事最為適合,“一百多年前,之所以出現這么多非常豐富、優秀的劇目,是因為那個時候從業者特別多,人多、錢多、觀眾多,而且有文化人、學者的參與,讓京劇的劇本更加有文化性。這是京劇最輝煌、鼎盛時期創造出來的東西……我想做的事情就是,帶更多的人了解京劇在最輝煌的時候創造出來的最美的京劇,是什么樣子。”


具體到京劇現代化的問題上來,王珮瑜認為已經被奉為流派經典的劇目,比如梅蘭芳的《霸王別姬》、馬連良的《趙氏孤兒》、程硯秋的《鎖麟囊》等,這種經典不要動。而對于已經失傳,卻有學術價值的老戲,應該想辦法重新挖掘出來,修舊如舊,“至少我就比較喜歡這樣的事情”。


梅蘭芳、楊小樓之《霸王別姬》。


當然,重新編排一個新的劇本,王珮瑜認為也未嘗不可。比如,她和自己的團隊在兩年多前創排了一個小劇場戲劇《春水渡》,以大家非常熟悉的《白蛇傳》為基礎,但這部戲中并沒有青蛇、白蛇,只有法海和許仙兩個男性角色,而小劇場的形式又比較適合聚焦實驗。因此,在這個創排的劇目中,除京劇以外,許仙這個角色選用了昆曲小生。除了表演形式上采用京昆兩種方式,其實兩種劇目的吹奏體系也不一樣,一個是京胡唱皮黃,一個是吹腔,用笛子。


京昆合演《春水渡》,其中王珮瑜飾法海、胡維露飾許仙。


“如何讓傳統藝術在今天做一些創新和發展,我所有的思考在這部戲中進行了一個體現。”王珮瑜說,這種配合雖然本身都是傳統的東西,但會讓觀眾感覺好像很新,“最后是一個開放的結局……京劇傳統戲喜歡用大團圓的結局講清楚。”對于這些創新,王珮瑜說自己已經做了很多年的探索,每次都是“走一小步,看一看,停一停,不要急,再往前走一小步,再看一看。”她套用梅蘭芳先生的“移步不換形”來形容,就是“邁小步,步不停”。

作者:新京報 何安安
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